{"id":4350,"date":"2022-11-22T22:44:08","date_gmt":"2022-11-22T22:44:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.semjoncontemporary.com\/2022\/?post_type=ausstellungen&p=4350"},"modified":"2025-06-22T14:37:12","modified_gmt":"2025-06-22T14:37:12","slug":"renate-hampke-addendum","status":"publish","type":"ausstellungen","link":"https:\/\/www.semjoncontemporary.com\/2022\/ausstellungen\/renate-hampke-addendum\/","title":{"rendered":"2022 \u2013 addendum"},"content":{"rendered":"

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Renate Hampke \u2013 addendum<\/span><\/strong><\/p>\n

10.12.2022 \u2013 21.1.2023 (verl\u00e4ngert)<\/span><\/p>\n

3d visit<\/a><\/strong><\/p>\n

Text (English)<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

Portfolio<\/a><\/strong><\/p>\n

Mit Humor und gro\u00dfem Selbstbewusstsein hat die K\u00fcnstlerin \u2013 nunmehr 87 Jahre alt \u2013 in den letzten Monaten an zwei Werkgruppen gearbeitet, die in addendum<\/em> zusammengef\u00fcgt sind.<\/span><\/p>\n

Ihre raumgreifende Installation Konzert f\u00fcr Rrose S\u00e9lavy<\/em> verdichtet ihre Erfahrungen der letzten Jahre, in denen sie mehrere ortsspezifische Installationen* realisiert hat.<\/span>
Seit l\u00e4ngerer Zeit besch\u00e4ftigt sich die K\u00fcnstlerin mit Marcel Duchamp und erweist ihm mit ihrer Installation Konzert f\u00fcr Rrose S\u00e9lavy<\/em> die Ehre.<\/span>
Die Formation ihrer Stelenskulpturen \u2013 als eine Gruppe arrangiert \u2013 k\u00f6nnte auf ein Orchester verweisen, und die doppelt so hohe, vereinzelt der Gruppe gegen\u00fcbergestellt, k\u00f6nnte den Dirigenten mimen. Der auf die Wand geschriebene Installationstitel gibt dem in der modernen Kunstgeschichte nicht bewanderten Betrachter R\u00e4tsel auf. Die spannungsvoll als Kontrapunkt zu der Figurengruppe an der Wand befestigte Fahrradfelge mit Speichen k\u00f6nnte des R\u00e4tsels L\u00f6sung sein. Das ber\u00fchmte Readymade Bicycle Wheel<\/em> von Duchamp ist den meisten gel\u00e4ufig, auch wenn die Gabel und der Hocker fehlen. Die Wandskulptur hingegen formuliert augenzwinkernd das Zitat dazu.<\/span><\/p>\n

Die Pr\u00e4senz der Figurengruppe im Ausstellungsraum ist einmalig. Auch wenn Renate Hampke in ihrer Ausstellung Pneuma-Tacs<\/em> von 2016 bereits mit Stelenskulpturen den Raum rhythmisch und geometrisch streng durchmessen hat, bekommen die neuen, als Gruppe lose zueinander arrangiert, hier eine inhaltliche Bedeutung zugeschrieben. Auf jeder Stele ruht ein quergelagertes, leicht \u00fcberlappendes Fahrradschlauchb\u00fcndel, martialisch zusammengebunden mit 4 bis 5 gro\u00dfen schwarzen Kabelbindern, die die Luft aus den Schl\u00e4uchen f\u00f6rmlich herausgepresst haben. Sie dominieren mit ihren langen freischwingenden Enden in markant-synchronen Bewegungen mit- und gegeneinander den oberen (Luft-)Raum. Die einzelne Stelenskulptur bekommt dadurch eine Leichtigkeit, da die optische Schwere des h\u00f6lzernen Kubus aufl\u00f6st wird, \u00fcbrigens verst\u00e4rkt durch die auf- und abfallenden aufgemalten schwarzen Winkelfl\u00e4chen am Bodenrand, die eine \u201aatonale Rhythmik\u2018 der Stelen untereinander suggerieren und befeuern. In ihrer Formation zueinander k\u00f6nnten sie die Bewegungen im Orchesterk\u00f6rper \u00fcbersetzen, die, wenn man ein Konzert mit gro\u00dfem Orchester beobachtet, in Wogen zu- und gegeneinander die Instrumente synchron bewegen. Die Violinen formulieren eine leicht gekippte, bewegliche horizontale Fl\u00e4che, die B\u00f6gen durchschneiden eher vertikal aufschneidend den Raum.<\/span><\/p>\n

Die Dynamik des Orchesterk\u00f6rpers wird kontrastiert durch den in sich ruhenden Dirigenten, gekleidet \u2013 so k\u00f6nnte man meinen, durch die Bemalung des aufgesetzten schwarzen Sockels \u2013 in einen Frack. Seine vertikale und steife Silhouette wird belebt durch drei nebeneinander h\u00e4ngende Fahrradschl\u00e4uche, die am \u201aKopfende\u2018 mit ihren seriell arrangierten, nach oben zeigenden Ventilen, des Maestros vertikale Bewegung abschlie\u00dfen und damit pointieren. Er k\u00f6nnte auch gerade mit seinem Dirigierstab von oben herab die Bewegung nach unten durchf\u00fchren, um dem Orchester ein adagio <\/em>zu vermitteln.<\/span>
Die Faszination, die diese Installation beim Verfasser dieses Textes aus\u00fcbt, liegt in der Vielgestaltigkeit des Werks und den mannigfaltigen Konnotationen, die es auszul\u00f6sen vermag, wobei die K\u00fcnstlerin sich einer definierenden Eindeutigkeit verweigert. Gro\u00dfe Kunst ist die, die ber\u00fchrt und offen ist f\u00fcr freie Interpretationen, einem geistigen Gef\u00e4\u00df gleich.<\/span><\/p>\n

Die zweite Werkgruppe, ihre Holzzeichnungen \u2013 in dieser Ausstellung mit Fingerwerk<\/em> als Werkgruppennamen betitelt \u2013, gesellt sie zu der Installation auf die Wand, bis auf einen Ausrei\u00dfer, der auf Bodenniveau gegen die Wand gelehnt ist. Ein Missverst\u00e4ndnis zwischen der K\u00fcnstlerin und ihrem Galeristen, das aber einen poetischen und frechen Impuls zur Ausstellung beisteuert.<\/span>
Mit ihren geschw\u00e4rzten Fingerkuppen f\u00fcllt Renate Hampke in strenger und serieller Manier die Holzoberfl\u00e4che der Birkensperrholztafeln. Mal dominant schwarz, mal mehr ‚hingehaucht‘ reiht sich ein Fingerbeerenabdruck an den anderen und bildet in klassischer Lesemanier aufeinander folgende Reihen, und erzeugt damit ein strenges Bild, das durch die organische Rundung des Farbauftrags (zumeist ist es Kohle) dennoch eine Individualisierung erf\u00e4hrt, zumal dadurch eine k\u00fchle und sterile, geometrische pr\u00e4zise Aneinanderreihung bewusst vermieden wird. Die einzelnen Werke schwingen.<\/span>
Innerhalb der Serie der Fingerwerke gibt es eine Gruppe, die pl\u00f6tzlich einen imagin\u00e4ren Raum in die Tiefe \u00f6ffnet, sind doch einzelne ihrer Fingerkuppenabreibungen derart gesetzt, dass sie wie abstrakte Figuren im leeren Raum wirken, und ihn dadurch im Verh\u00e4ltnis zueinander definieren. Es entstehen pl\u00f6tzlich Dynamiken, die an Tanzformationen erinnern, in denen sich zahlreiche T\u00e4nzer:innen zueinander und gegeneinander bewegen.<\/span>
Zwei Solit\u00e4re fallen aus den Rahmen: Eines l\u00e4sst die ‚Figuren‘ in Bogenbewegungen wild durcheinander \u00fcber die Holzplatte tanzen, und das andere macht in bew\u00e4hrter Manier die Verletzungen der Holzoberfl\u00e4che sichtbar. Hier ist der Zustand der Oberfl\u00e4che der Spiritus rector, der die K\u00fcnstlerin in ihrer sensiblen Wahrnehmung Bilder sehen l\u00e4sst, die andere nicht einmal erahnen. Die Oberfl\u00e4chenverletzungen oder die Konstellation von Astl\u00f6chern bzw. dunkleren Jahresringe erz\u00e4hlen ihre eigene nicht pr\u00e4zise zu definierende Geschichte.<\/span><\/p>\n

Auch wenn Konzert f\u00fcr Rrose S\u00e9lavy <\/em>f\u00fcr sich alleine stehen kann, und noch mehr beeindrucken w\u00fcrde, wenn der Raum um ein vielfaches gr\u00f6\u00dfer w\u00e4re, und der Orchesterk\u00f6rper entsprechend erweitert w\u00fcrde, so ergibt sich in der Dichte der Inszenierung der Installation in Verbindung mit den Wandarbeiten dennoch ein homogenes Bild \u2013 \u00fcbrigens nicht anders als in Renate Hampkes Atelierwohnung, in der die Werke geschaffen wurden und nacheinander zueinandergesellt wurden.<\/span><\/p>\n

Die Radikalisierung der Installation durch den Verzicht auf die Fingerwerke und der z. B. Verdreifachung des Orchestermitglieder kann aber \u2013 sollte es der K\u00fcnstlerin verg\u00f6nnt sein \u2013 an einem anderen Ort, in einem Kunstverein oder einem Museum jederzeit noch erfolgen.<\/span><\/p>\n

Semjon H. N. Semjon, Dezember 2022<\/span><\/p>\n

* Zahlreiche ortsspezifische Installationen hat Renate Hampke seit ihrer Mitgliedschaft in der K\u00fcnstlerinnengruppe „Endmor\u00e4ne“ geschaffen, die seit mehr als zwei Jahrzehnten jedes Jahr k\u00fcnstlerische Interventionen in meist leerstehenden Geb\u00e4uden in Berlin und Brandenburg vornimmt. Auch ihre Einzelausstellung im „Gotischen Haus“ in Berlin-Spandau im Jahr 2020 \u00fcberraschte mit ihrer unorthodoxen Art, in den Raum zu intervenieren.<\/span><\/p>\n

Parallel zu dieser Ausstellung ist die \u00bbIntervention XXX-02\u00ab von Marlies von Soden im \u00bbKioskShop berlin (KSb)\u00ab zu sehen.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

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