{"id":3898,"date":"2022-06-05T09:10:01","date_gmt":"2022-06-05T09:10:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.semjoncontemporary.com\/2022\/?post_type=ausstellungen&p=3898"},"modified":"2025-10-23T22:44:07","modified_gmt":"2025-10-23T22:44:07","slug":"kleiner-rueckblick","status":"publish","type":"ausstellungen","link":"https:\/\/www.semjoncontemporary.com\/2022\/ausstellungen\/kleiner-rueckblick\/","title":{"rendered":"2022 \u2013\u00a0Klaus Steinmann"},"content":{"rendered":"

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3d visit<\/strong><\/a><\/p>\n

Klaus Steinmann \u2013 Kleiner R\u00fcckblick
Vom Aufbrechen der Fl\u00e4che<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

11. Juni \u2013 16. Juli 2022<\/strong><\/p>\n

Von der geometrischen Strenge seiner fr\u00fcheren, oft gro\u00dfformatigen Werke hat der K\u00fcnstler sich schon lange verabschiedet. Die Konkrete Kunst, die seit den 50er- bis in die sp\u00e4ten 80er-Jahre erbitterte Richtungsstreitereien durchlebte und f\u00fcr den K\u00fcnstler nicht unwichtig, aber auch nicht das Nonplusultra war, hatte sich \u00fcber die Jahrzehnte \u00f6ffnen m\u00fcssen.<\/p>\n

F\u00fcr Klaus Steinmann waren aber auch die amerikanische Farbfeld-Malerei sowie die Minimal Art wichtig.<\/p>\n

Die aktuelle Einzelausstellung von Klaus Steinmann versammelt Beispiele aus den fr\u00fchen 70er- bis 90er-Jahren in Kombination zu seinem kleinformatigen Werkschaffen im neuen Jahrtausend bis zur atelierfrischen Produktion.<\/p>\n

Ein gro\u00dfes und wirkm\u00e4chtiges Bild \u00fcberstrahlt den ganzen Ausstellungsraum durch seine Reduktion in rote, wei\u00dfe und blaue Streifen, die einem rechten Winkel folgend als breite Linien nebeneinander gestaffelt sind. Die Mittellinie des ungew\u00f6hnlichen und gro\u00dfen Dreieckformats (H\u00f6he 173 cm, Breite 202 cm) ist zugleich die Spiegelachse. Treffend hat der K\u00fcnstler j\u00fcngst die jahrzehntelang titellose Arbeit Tricolore<\/em> genannt. Allerdings sind es auch mindestens die Farben der Nationalfahnen von Gro\u00dfbritannien und den USA. Der zeitliche Abstand macht\u2019s m\u00f6glich, der im Guten wie im Schlechten einen neuen frischen (und strengen) Blick zugleich erm\u00f6glicht. Mit der Konsequenz, dass pl\u00f6tzlich bisher weniger Gesch\u00e4tztes eine neue Qualit\u00e4t erh\u00e4lt, man\/frau als Urheberin sie pl\u00f6tzlich (neu) versteht und wertsch\u00e4tzt, aber auch umgekehrt, dass die bisherigen \u201aG\u00f6tter\u2018 von ihrem Thron gesto\u00dfen werden k\u00f6nnen.<\/p>\n

Der K\u00fcnstler hat sich in den letzten Jahren vorwiegend auf kleinere Formate konzentriert. Das erm\u00f6glicht ihm, sich t\u00e4glich in seiner Atelierwohnung in Berlin oder in Walsrode mit den immer wiederkehrenden Themen der Geometrie, den Grundformen des Recht- und Dreiecks sowie des Kreises zu besch\u00e4ftigen. Und zwar geschieht dies im Spannungsfeld seiner Erfahrung aus der hohen Zeit der Konkreten Kunst und der \u00dcberwindung ihres strikten Regulariums. Augenzwinkernd konterkariert er diesen strengen Geist, um weiter zu wachsen, neue M\u00f6glichkeiten und deren Grenzen auszuloten.<\/p>\n

Durch das Aufs\u00e4gen der kleinformatigen Sperrholzplatte, der Silhouette der gemalten Formen folgend, l\u00e4sst er diese gezielt aus der Ebene der Leinwand nach vorne kippen und deren Pendent, die andere H\u00e4lfte, in die Tiefe gehen. Dadurch entsteht ein verbl\u00fcffendes Vexierspiel von Vorn und Hinten und erlaubt einem weiteren, hinzugewonnenen Akteur seiner Malerei, dem Schatten, die strenge Geometrie der gemalten Formen aufzubrechen, ihnen eine zarte Modulation einzuhauchen.<\/p>\n

Die Malereien erhalten so die f\u00fcr Steinmann so typische Haptik aus dem Malstoff, der Farbe und den relief\u00e4hnlichen Strukturen.<\/p>\n

Es ist an der Zeit, dass das Werk von Klaus Steinmann neu auf dem Kunstmarkt verhandelt wird, nachdem eine lange Pause, veranlasst durch die Schlie\u00dfung der ihn \u00fcber viele Jahre repr\u00e4sentierenden Galerie Walzinger in Saarlouis, einen empfindlichen Rezeptionseinbruch bescherte, der sich erst aufgrund der Vermittlung durch seine langj\u00e4hrige Kollegin und Freundin Ursula Sax seit 2016 zaghaft zu wenden begann. Die Encounter<\/em>-Ausstellung zusammen mit Colin Ardley 2016 in meinen R\u00e4umen und die Einzelausstellung von 2019 Bildtafel \u2013 Tafelbild<\/em> vermochten das Rezeptionsvakuum zu stoppen. Vieles an Vermittlungsarbeit steht jedoch noch bevor. Das Oeuvre hingegen ist substantiell, wenngleich zahlreiche der gro\u00dfen Formate vom K\u00fcnstler selbst aus Platzgr\u00fcnden zerst\u00f6rt wurden.<\/p>\n

Semjon H. N. Semjon, Juni 2022<\/p>\n

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CV<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

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