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Ausstellungen<\/p>\n
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Renate Hampke: Gefingert \u2013 Nackte Frottagen<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Renate Hampkes nunmehr 3. Einzelausstellung in der Galerie konzentriert sich auf das\u00a0zeichnerische Werk der K\u00fcnstlerin \u2013 mit einer Tendenz zum Malerischen.\u00a0Zuweilen waren schon einige ihrer Holzzeichnungen in der Galerie in anderen Kontexten zu\u00a0sehen wie z. B. 2014 bei der Ausstellung \u00bbLieber K\u00fcnstler, zeichne mir \u2013 Part I: Abstraktion,\u00a0Konkretion, Notation und Struktur\u00ab (vgl. Katalog) oder letztes Jahr in der Ausstellung\u00a0\u00bbPenetrating Paper\u00ab.\u00a0Die Konzentration auf das zeichnerische Werk, hier immer im Zusammenhang mit dem\u00a0Bildtr\u00e4ger Holz, zeigt uns eine Bandbreite ihrer j\u00fcngsten Atelierproduktion.<\/p>\n In der Werkgruppe \u00bbNackte Frottage\u00ab zeichnet sie vorwiegend Graphit in die Holzoberfl\u00e4che des zumeist Pappelsperrholzes ein. Dabei legt die K\u00fcnstlerin die Schr\u00fcnde und Verletzungen der Oberfl\u00e4che, oder auch die Passkanten der obersten Furnierschicht, die Schauseite sozusagen, frei (vgl. Katalog Renate Hampke, Schlauchobjekte und\u00a0Holzzeichnungen, herausgegeben 2017 von Semjon Contemporary mit einem Essay von Jan\u00a0Maruhn, S. 16, 20, 21 und 25). Die K\u00fcnstlerin vergegenw\u00e4rtigt somit das bisherige Leben\u00a0der Sperrholzplatte bzw. des Rohstoffs Holz und verwandelt die profane unscheinbar\u00a0wirkende Sperrholzplatte in ein Bild eigenen Lebens und eigener Berechtigung. Man k\u00f6nnte\u00a0auch sagen: Sie kehrt das Innere nach au\u00dfen.\u00a0Nat\u00fcrlich l\u00e4sst sich die K\u00fcnstlerin durch die vorgegebene Holzoberfl\u00e4che inspirieren und\u00a0verst\u00e4rkt durch zus\u00e4tzliche Schraffuren die dem Holz ‚geschuldete‘ Bildidee, oder l\u00e4sst eine\u00a0Furnierkante zur Horizontlinie werden.\u00a0Die Werkgruppe \u00bbNackte Frottage\u00ab erh\u00e4lt eine weitere eigene Variation durch die\u00a0eingesetzte Zeichenkohle anstelle von Graphit. Diese Werke sind wesentlich dichter im\u00a0Schwarzanteil und zugleich gr\u00f6ber in ihrer Struktur, weil der Zeichenkohleblock nicht so\u00a0feinteilig die kleinsten Poren und Narben trifft, sondern eher dar\u00fcber gleitet.\u00a0Renate Hampke nutzt auch ausrangierte Zeichenbretter, die sie mit der Zeichenkohle in\u00a0direkte Konfrontation bringt und zu einem Wandobjekt zusammenf\u00fcgt (vgl. in der\u00a0Ausstellung \u00bbNackte Frottage 5\/2017\u00ab). Hierbei baut die K\u00fcnstlerin bewusst ein ironisches\u00a0Moment ein, denn die Zeichenbretter dienen eigentlich als Halte- und Untergrund f\u00fcr\u00a0Zeichenpapiere, als Arbeitshilfe zum Zeichnen auf Papier. Sie dreht selbstbewusst den Spie\u00df um und bearbeitet eben die Zeichenhilfe mit dem Zeichenmaterial!<\/p>\n Mit \u00bbOde aus Japan\u00ab von 2015 (Kat. S. 17) schl\u00e4gt sie eine Br\u00fccke zu ihrem bildhauerischen\u00a0Werk, weil sie ein Zeichenbrett, das tiefschwarz mit Zeichenkohle bearbeitet ist, mit ihren\u00a0inzwischen als klassisch zu bezeichnenden Materialien wie Fahrradschlauch und Seife mit\u00a0anderen Fundst\u00fccken kombiniert.\u00a0Mit dem Ausstellungstitel (und auch Werktitel) \u00bbGefingert\u00ab gibt die K\u00fcnstlerin\u00a0die Ausrichtung des Werks bereits an. In der Tat ist das Werkzeug ihr eigener K\u00f6rper,\u00a0genauer gesagt ihre Fingerkuppe, mit deren Hilfe sie Kohle auf die Holzoberfl\u00e4che auftr\u00e4gt.\u00a0Der Gestaltungswille ist bei \u00bbGefingert\u00ab von grunds\u00e4tzlicher Bedeutung, auch wenn in\u00a0dem Geschehen des Fingertanzes auf dem Holz auch der Zufall eine Rolle spielen\u00a0mag (S. 18,19, 22 und 23). Renate Hampke baut mit Hilfe dieser Technik ein besonderes\u00a0Verh\u00e4ltnis zwischen dem Werkmaterial Holz und der Zeichenkohle auf, das wir als\u00a0Au\u00dfenstehende nur erahnen k\u00f6nnen.<\/p>\n Aus diesen ‚Fingerzeichnungen‘ hat sich eine weitere Gruppe entwickelt, mit der Renate Hampke ganz am Anfang steht: Die \u00bbGoldfinger\u00ab-Arbeiten. Statt Kohle wird eine Goldfarbe\u00a0auf schwarz eingef\u00e4rbte MdF-Platten aufgetragen. Je nach Lichtsituation oder Sonnenstand,\u00a0leuchtet das Gold \u00fcber schwarzen Grund, mal wie Wei\u00dfgold, mal feurig rot.<\/p>\n In ihrer Kabinetth\u00e4ngung im Stra\u00dfen-Salon der Galerie integriert die K\u00fcnstlerin neue\u00a0Objekte. Zum einen reckt sich in der vertikal ausgerichteten Nische \u00bbKnotenturm\u00ab in die H\u00f6he und die kleine Quernische beherbergt zwei Schlauchknoten auf kleinen mit Graphit\u00a0bezeichneten Sockeln. Diese finden ihr Pendant in Objekten in Kombination mit schwarzen\u00a0Schleifscheiben, platziert auf Pappelholzsockeln, die ein zus\u00e4tzliches narrativ-abstraktes\u00a0Moment darstellen.<\/p>\n Die Bodenarbeit \u00bbSukzessive H\u00e4lften\u00ab (S. 11) von 2015 erg\u00e4nzt als Veteran ihrer bisherigen\u00a0Schlauchobjekte\/-skulpturen die Neuproduktionen und verklammert sie zusammen mit \u00bbOde aus Japan\u00ab mit ihrem bisherigen Werk.<\/p>\n Semjon H. N. Semjon <\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2537,"parent":0,"menu_order":98,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":""},"categories":[68],"class_list":["post-2532","ausstellungen","type-ausstellungen","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-renate-hampke-ausstellungen"],"acf":[],"yoast_head":"\n\n
Januar 2018<\/p>\n