[et_pb_section fb_built=“1″ admin_label=“section“ _builder_version=“3.22″ global_colors_info=“{}“][et_pb_row admin_label=“row“ _builder_version=“3.25″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.25″ custom_padding=“|||“ global_colors_info=“{}“ custom_padding__hover=“|||“][et_pb_gallery gallery_ids=“3149,3148,3147,3146,3151,3150″ posts_number=“24″ _builder_version=“4.14.7″ _module_preset=“default“ global_colors_info=“{}“][\/et_pb_gallery][et_pb_text _builder_version=“4.14.7″ _module_preset=“default“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n
Stefan Thiel \u2013\u00a0Claims Die neue Werkserie rekurriert auf eine Gruppe von Papierschnitten, die Stefan Thiel 2006 mit dem Werk\u00a0Zaun <\/em>begonnen hatte:\u00a0 Ein\u00a0aus\u00a0gro\u00dfformatigem\u00a0Papier\u00a0in typischer\u00a0Cut-out<\/em>-Technik\u00a0geschnittener Maschendrahtzaun lotete\u00a0in\u00a0der\u00a0Reduktion des Maschengeflechts\u00a0aus ineinander\u00a0verschlauften\u00a0Rauten\u00a0die Grenzen der Tragf\u00e4higkeit des Papierbogens aus\u00a0(vgl. Katalog\u00a0Stefan Thiel, Cuts<\/em>, S. 61, Hatje\u00a0Cantz, 2012).<\/p>\n 2014 nimmt der K\u00fcnstler dieses Sujet\u00a0nun\u00a0erneut zum Anlass, weitere\u00a0Papierschnitte zu schaffen, die\u00a0perspektivische \u00dcberlagerungen\u00a0von\u00a0unterschiedlich gro\u00dfen Maschendrahtz\u00e4unen\u00a0zum Thema haben.\u00a0Die Virtuosit\u00e4t des Papierschnitts des K\u00fcnstlers erreicht hier\u00a0einen H\u00f6hepunkt, wird\u00a0doch\u00a0das Freischneiden des Binnen-raumes der filigranen Zaunmaschen\u00a0durch die \u00dcberlagerung eines weiteren Maschendrahtgeflechts besonders kompliziert. Schon beim ersten Betrachten dieser Werke glaubt man nicht, dass\u00a0es sich hier um ein von Hand beschnittenes Papier handelt. Ein\u00a0\u00e4hnliches Staunen sowie\u00a0Ungl\u00e4ubigkeit stellen\u00a0sich\u00a0ein\u00a0wie bei\u00a0den\u00a0 durchbrochenen Polyedern\u00a0aus Elfenbein\u00a0der Renaissance und des Barocks,\u00a0die Zeugnis einer meisterhaften Schnitzkunst\u00a0sind.<\/p>\n Der Ausstellungstitel\u00a0Claims<\/em>\u00a0verweist auf das Thema des abgegrenzten Areals\u00a0<\/span>und bietet somit die\u00a0formalen\u00a0Parameter\u00a0f\u00fcr seine Papierschneidetechnik von durch Z\u00e4une\u00a0begrenzten R\u00e4ume. Gleichzeitig verdeutlicht der K\u00fcnstler bei\u00a0der\u00a0ebenfalls gezeigten\u00a0und den Zaunbildern gegen\u00fcbergestellten\u00a0Werkserie\u00a0der in Netzstr\u00fcmpfe umh\u00fcllten Frauenbeine deren\u00a0Volumen durch die formfolgende Dehnung der Strumpfmaschen. Die Gitterstruktur wird bei beiden Werkserien zur Begrenzung des Raums und \u00f6ffnet\u00a0diesen gleichzeitig durch ihre Durchl\u00e4ssigkeit. Was bei der einen Werkserie als m\u00e4nnlich besitzmarkierend, technoid und kalt verstanden werden kann, wird bei der anderen Werkgruppe zu einer charmanten, subtil erotischen Umschreibung der\u00a0weich modulierten Form\u00a0und Sch\u00f6nheit\u00a0des weiblichen K\u00f6rpers.\u2028<\/p>\n Thiel kombiniert in einer Art Remix diese neuen Beispiele zweier Werkgruppen von autoreferentiellen Bildideen, die er schon fr\u00fcher untersucht hat, um sie in der neuen Ausstellung zugunsten einer erweiterten Begriffskl\u00e4rung von Raum einander gegen-\u00fcberzustellen bzw. miteinander zu verschr\u00e4nken.\u00a0Dieses\u00a0Muster\u00a0beschreibt\u00a0in einer Art Rasterfahndung\u00a0den Raum bzw. den K\u00f6rper, aber andererseits\u00a0konstituiert\u00a0er diesen auch und\u00a0positioniert den Betrachter dazwischen. Beide\u00a0\u201aR\u00e4ume\u2019\u00a0sind seit jeher politisch und ihre Begrenzung zivilisatorische Chim\u00e4ren der Orientierung.<\/p>\n Thiels Gitterstrukturen sind dehnbar, bestehen aus Wellen, die sich gegenseitig bek\u00e4mpfen oder in der \u00dcberlagerung wie in einer destruktiven Interferenz aufzu-l\u00f6sen, zu oszillieren scheinen, was ihren willk\u00fcrlichen, ephemeren Charakter entlarvt und somit ins Bild entl\u00e4sst, f\u00fcr das Bild befreit.<\/p>\n Die Bedeutung von\u00a0claim<\/em>\u00a0als Verb\u00a0verweist\u00a0auf die Haltung des K\u00fcnstlers: Diese beiden Werkgruppen mit neuen Werkbeispielen zeigen einmal mehr, dass Stefan Thiel sich seines\u00a0k\u00fcnstlerischen Terrains sicher\u00a0ist, dieses sich als k\u00fcnstlerische Her-ausforderung selbst erschlie\u00dft und absteckt.\u00a0Er setzt sich selbst die Grenzen, die er k\u00fcnstlerisch-handwerklich bis zum \u00c4u\u00dfersten\u00a0ausreizt.\u00a0Claims<\/em>\u00a0bedeutet\u00a0aber\u00a0auch, dass er um seine Souver\u00e4nit\u00e4t und Hoheit in diesem Medium wei\u00df und\u00a0sein Werk als eine k\u00fcnstlerische Behauptung begreift.<\/p>\n Semjon H. N. Semjon [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":3148,"parent":0,"menu_order":79,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":""},"categories":[92],"class_list":["post-3114","ausstellungen","type-ausstellungen","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-stefan-thiel-ausstellungen"],"acf":[],"yoast_head":"\n
<\/em><\/strong>\u202823.1. \u2013 28.2.2015<\/p>\n
Januar 2015<\/p>\n