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Ursula Sax \u2013 Blauer Salon<\/strong> Ursula Sax zeigt in ihrer Einzelausstellung Blauer Salon<\/em> eine Reihe neuer H\u00e4nge- und Wandskulpturen, die Teil einer aktuellen Werkreihe sind. In ihren aktuellen Werken reduziert Ursula Sax die Formen zumeist streng geometrisch, wobei die Radikalit\u00e4t gebrochen wird durch die seltene Existenz von rechten Winkeln. Aus einer scheinbar hochrechteckigen Platte vermag sie durch die bewusste Entscheidung f\u00fcr die Aufhebung des rechten Winkels eine in sich spannungsreiche Form zu entwickeln. Das Auge ist aufgrund des Verlustes des haltgebenden 45\u00b0-Winkels irritiert und man versucht, die Kontur zu begreifen. Der rechte Winkel steht f\u00fcr Ruhe und Sicherheit, weil er Teil unseres tradierten Formschatzes ist. Wenn die K\u00fcnstlerin nun ausgeschnittene Teilformen an beiden Seiten der flachen Grundplatte ausklappen l\u00e4sst, erobert sie gleichzeitig den Raum, \u00f6ffnet und dynamisiert die starre Platte, die sie in ihrer vertikal h\u00e4ngenden Ausrichtung Tafel<\/em> nennt. Kantet sie die Tafel schr\u00e4g \u00fcber die Fl\u00e4che, entsteht eine dreidimensionale unsymmetrische H\u00e4ngeskulptur, wie z. B. bei Dach<\/em> oder Haus<\/em>. Das Einschneiden von nicht rechtwinkligen Formen, die nach au\u00dfen hin ausgeklappt werden, bewirkt eine Steigerung der Dynamik. Die Skulptur erf\u00e4hrt eine sich stetig \u00e4ndernde Erscheinungsform, die typisch in dem plastischen Werk der Sax ist. Die K\u00fcnstlerin begn\u00fcgt sich nicht mit einer Hauptansicht, sondern versucht das plastische Gebilde nach allen Seiten hin sich ausdehnen zu lassen.<\/p>\n Diese Auffassung von Skulptur, deren Ausdehnen in den Raum, zeigt sie bereits sp\u00e4testens in den fr\u00fchen 70er Jahren. Der noch immer aktuelle und frische, nicht realisierte Entwurf\u00a0Modell f\u00fcr eine Gro\u00dfplastik\u00a0<\/i>von 1974 f\u00fcr die Kreuzbauten (Ministerien) in der ehemaligen bundesdeutschen Hauptstadt Bonn f\u00fchrt diese\u00a0bereits vor, nur sind die geschwungenen, Richard Serra f\u00fcnf Jahre vorwegnehmende Gro\u00dfformen (bei einer L\u00e4nge von bis zu 35 m!) aufgebrochen und lassen die tentakelartigen Auskragungen parallel der Grundbewegung wellenartig sich ausdehnen. Nach wie vor hat dieses nie realisierte Werk eine ungeheure auratische Kraft. Es als einen (Stadt-)Raum definierendes gro\u00dfplastisches Werk erstehen zu lassen, ist nach wie vor das Interesse der K\u00fcnstlerin und ihres Galeristen…<\/p>\n Die Inszenierung der neuen Werke im Galerieraum ist ein spannendes Unterfangen, denn die Positionierung der zumeist enzianblau pulverbeschichteten H\u00e4ngeskulpturen bedarf einer sorgf\u00e4ltigen Abstimmung untereinander. Jede Skulptur im Raum ver\u00e4ndert diesen und verlangt eine ausgewogene Platzierung im Verh\u00e4ltnis zu den anderen Werken.<\/p>\n Die Farbe Enzianblau pr\u00e4gt diese Ausstellung. Das f\u00fcr Ursula Sax so typische Signalgelb (vgl.\u00a0Looping<\/i>, ihre bekannteste \u00f6ffentliche Stadtraumskulptur) bekommt eine weitere Signaturfarbe zugesellt. Der Ausstellungstitel\u00a0Blauer Salon\u00a0<\/i>spielt selbstbewusst auf Gegebenheiten in der Kunstgeschichte an und kann als visuelles Manifest gelesen werden, dass die Sax ihre \u00fcber sechzig Jahre andauernde Erfahrung als Bildhauerin in der Minimierung und Radikalisierung der Formen einschreibt, ohne \u2013 wie bei all ihren Werken \u2013 sich die Freiheit nehmen zu lassen, das vermeintlich Bekannte ein wenig gegen den Strich zu b\u00fcrsten<\/p>\n Semjon H. N. Semjon [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1096,"parent":0,"menu_order":70,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":""},"categories":[90],"class_list":["post-3065","ausstellungen","type-ausstellungen","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-ursula-sax-ausstellungen-2"],"acf":[],"yoast_head":"\n
<\/em>1.12.2017 \u2013 20.1.2018<\/p>\n
Als Pr\u00e4ludium k\u00f6nnte man\u00a0Blauer Vogel\u00a0<\/i>begreifen. Die vier Meter lange H\u00e4ngeskulptur hatte 2016 den Stra\u00dfen-Salon der Galerie dominiert und die Konfrontation mit dem engen Raum hat der Skulptur eine ganz eigene Pr\u00e4senz verschafft. Es birgt in sich die Erfahrung des Archetypus eines aerodynamisch geformten Flugobjektes und reduziert formal die Form auf das Entscheidende: Heck (Schnauze), Rumpf und Fl\u00fcgel.
Das Prinzip der Faltung und Ausklappung von aus der Grundform einer Aluminiumplatte geschnittenen Teilformen hat die K\u00fcnstlerin bereits in den 80er Jahren angewandt, wenn auch bei diesen ein weicher und organischer Schwung augenf\u00e4llig ist. Der gelbe\u00a0Derwisch\u00a0<\/i>von 1988 aus Aluminium mag ein Beispiel daf\u00fcr sein oder die neun Meter hohe H\u00e4ngeskulptur f\u00fcr das Treppenauge des Stuttgarter Bundespostsozialamtes.<\/p>\n
November 2017<\/p>\n