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Trialog: Colin Ardley, Dittmar Kr\u00fcger und Dirk Rathke<\/strong> Prolog: Noch vor wenigen Tagen h\u00e4tte niemand garantieren k\u00f6nnen, dass eine solch dia-logische Ausstellung von drei K\u00fcnstlern in einem relativ kleinen Ausstellungsraum funktionieren k\u00f6nnte \u2013 jenseits der \u00fcblichen und allgegenw\u00e4rtigen klassischen Galerieh\u00e4ngung in einem White Cube. Meine Erfahrung in der Zusammenarbeit mit diesen drei K\u00fcnstlern hat mich zu diesem Experiment ermutigt, aber auch das Wissen, dass sich alle drei relativ gut kennen, und vor allem, gegenseitig sch\u00e4tzen. Die gemeinsame Erfahrung im zur\u00fcckliegenden Sommer in Erfurt, als sie an der Jubil\u00e4umsausstellung im Forum Konkrete Kunst teilnahmen und unter meiner Leitung beim begleitenden Kolloquium ein K\u00fcnstlergespr\u00e4ch f\u00fchrten (das inzwischen vom Forum publiziert wurde und in der Galerie ausliegt), hat die drei K\u00fcnstler ein wenig mehr zusammenschwei\u00dfen lassen. Das war auch der Moment, der mich dazu bewog, den Worten Taten folgen zu lassen. Wir einigten uns darauf, dass Dirk Rathke ein Wandbild entwerfen und realisieren w\u00fcrde, das die Grundlage der Interaktion mit den eigenen Werken bilden w\u00fcrde. Colin Ardley und Dittmar Kr\u00fcger stimmten schon dem ersten Entwurf zu.<\/p>\n Silber schimmernd zerschneidet in zackigen Auf- und Abw\u00e4rtsbewegungen Dirk Rathkes Wandmalerei den White Cube des Galerieraums. Der Eindruck eines imagin\u00e4ren Luftraums mit eigenwillig kubistisch geformten Metallwolken mag hervorgerufen werden, aber auch das Bild vom gigantischen Schlie\u00dfmechanismus aus einem Science-Fiction-Film mit einem pr\u00e4zis und scharfkantig aus Metall gefr\u00e4sten hydraulischen Verschlusssystem kommt in den Sinn. Jeden Moment k\u00f6nnte es sich durch Heben und Senken der Kompartimente schlie\u00dfen. Es l\u00e4sst sich nicht definieren, ob die silbergrauen Fl\u00e4chen vor oder hinter dem Wei\u00df der W\u00e4nde liegen, ob sie positive oder negative Formen beschreiben.<\/p>\n Diese eigenwillige Wandmalerei diente als Grundlage f\u00fcr das Inszenieren der unterschiedlichen Kunstwerke der drei K\u00fcnstler. Colins Wandobjekte haben eine vom K\u00fcnstler fest definierte Sichth\u00f6he und geben von vorneherein eine H\u00e4ngeh\u00f6he vor. Diese Vorgabe bedeutet eine weitere Einschr\u00e4nkung und zugleich Herausforderung in der freien Bespielung des Ausstellungsraumes. So liegt es auch nahe, dass Colin Ardley den ersten H\u00e4ngeakt mit seinem betont horizontalen und somit am weitesten in den Raum greifenden Wandobjekt Tropical Drift wagt. Daraufhin reagiert Dittmar Kr\u00fcger mit der Setzung seiner \u2013 man k\u00f6nnte fast sagen \u2013 spiegelt der K\u00fcnstler mit seiner gr\u00f6\u00dften der hier gezeigten kubischen Wandarbeiten O. T. (4\/2011) Colin Ardleys Werk. Trotz ihrer Gr\u00f6\u00dfe nimmt sie sich zur\u00fcck durch ein zentrales dezentes Silber und verweist zugleich auf den Kontext der Wandmalerei. Das satte Orange an den flankierenden Innenw\u00e4nden der grau gefassten Wandbox ist beim Eintreten in den Raum kaum wahrnehmbar. Beim Durchschreiten des Raumes hingegen gewinnt es an Kraft und strahlt in den Raum hinein. Den Kontrapunkt dazu und gleichzeitig den Auftakt der Leserichtung im Raum angebend, h\u00e4ngt Dirk Rathke die blaue dreiteilige Curved Canvas O. T. (# 679) auf. Der augenf\u00e4llige rechte Winkel, durch die sich angrenzenden zusammengef\u00fcgten Leinw\u00e4nde bedingt, scheint dem energetischen Schwung der Wandmalerei eine Erdung, einen Ausgangspunkt zu geben. Nun geht es Schlag auf Schlag. Ein Miteinander und Gegeneinander der Formen und Farben der unterschiedlichen Kunstwerke folgt. Die beiden zusammengeh\u00f6renden Wandobjekte Decoy und Rise von Colin Ardley folgen der Aufw\u00e4rtsbewegung einer silbernen Wandfl\u00e4chenform, einem Eisberg gleich. Dieses Miteinander, wie ein Zwiegespr\u00e4ch zu verstehen, fordert die beiden anderen K\u00fcnstler geradezu heraus, mit ihren eigenen Werken zu antworten. Das Agieren und Reagieren ist einem Schachspiel gleich, allerdings mit drei Akteuren. Zug um Zug. Kein Schachmatt. Den \u201aSchlussstein\u2019 der Raumkomposition bilden nicht nur im sprichw\u00f6rtlichen Sinne Dirk Rathkes gro\u00dfes gelbe zweiteilige Werk O. T. (# 678), in luftiger H\u00f6he geh\u00e4ngt, und das kleine darunter positionierte schwarz-orangene Wandobjekt O. T. (4\/2013) von Dittmar Kr\u00fcger. Sie beenden zugleich die Leserichtung des Raumes und geben den Blick frei auf die kleine linke Eingangswand, die das zarte Wandobjekt The Thin Red Line \/ Skimming von Colin Ardley unter einer Plexiglashaube birgt. Allen drei beteiligten K\u00fcnstlern und auch mir ist sofort klar gewesen, dass die Rauminstallation abgeschlossen, vollendet ist.<\/p>\n Das Experiment ist gelungen und ein tempor\u00e4res, wohl ponderiertes und spannungsreiches Gesamtkunstwerk aller drei beteiligten K\u00fcnstler ist entstanden. Diese Dreier-Konstellation ist keine Selbstverst\u00e4ndlichkeit. Dialogische Korrespondenzausstellungen sind durchaus \u00fcblich im Galeriebetrieb, das Agieren von drei gleichberechtigten Partnern hingegen ist eine diffizile Angelegenheit, nicht nur im psychologischen Sinne, vor allem dann, wenn keine Person von au\u00dfen, z. B. ein Kurator oder Mediator, das letzte Wort hat. Der gegenseitige Respekt und die Wertsch\u00e4tzung untereinander haben dazu gef\u00fchrt, dass sich jeder ein wenig zur\u00fccknahm und keine Konkurrenzspannungen entstehen lie\u00df. Es entstand somit eine Einheit trotz Differenz. 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Ausstellung vom 13.12.2013 \u2013 18.1.2014<\/p>\n
Semjon H. N. Semjon Dezember 2013<\/p>\n