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Colin Ardley \u2013 \u00a0Levels and Slopes \u2013 Wandobjekte<\/em><\/strong><\/p>\n Die Stabilit\u00e4t des Fragilen Colin Ardleys Wandobjekte pr\u00e4gen sich tief ins Ged\u00e4chtnis ein und hinterlassen nicht aufl\u00f6sbare Gleichnisse von Stabilit\u00e4t und Fragilit\u00e4t: Sie beunruhigen durch die Wucht der aufget\u00fcrmten, ineinander gesteckten und verschr\u00e4nkten, aus Holz und Depafit zu unregelm\u00e4\u00dfigen Recht- und Dreiecken zugeschnittenen Platten und Stege. Gleichzeitig beruhigen sie als ein Ganzes durch die Summe aller wohl zueinander ponderierten Teile. Die scheinbare Leichtigkeit dieser tektonischen Gebilde wird unterstrichen in der dieser Ausstellung ihren Namen gebenden Arbeit durch die dezente Eigenfarbe des verwendeten Birkenholzes und durch das mattwei\u00df gefa\u00dfte Material; auch das vom Objekt abstrahlende komplexe Schattenspiel tr\u00e4gt dazu bei. Die von der Wand in den Raum gehenden Objekte scheinen im Zustand kurz vor dem Abheben, in einem Moment der Versammlung, dessen Stabilit\u00e4t des Schwebens durch das Verschieben eines Segmentes aufgehoben werden k\u00f6nnte. Wenn man wei\u00df, da\u00df bei diesen Tekturen keine Schraube, kein Nagel verwendet wurde, h\u00f6chstens in minimaler Setzung ein Holzd\u00fcbel, dann wird die Ehrfurcht vor der komplexen Statik noch gemehrt. Colin Ardley wurde durch den Umzug der Galerie Markus Richter im Jahr 2000 von Potsdam auch in Berlin eingef\u00fchrt und war zuletzt 2010 in der Ausstellung Transatlantische Impulse<\/em> in der Akademie der K\u00fcnste (Kurator: Markus Richter) zu sehen. Er kehrt nun dorthin zur\u00fcck, von wo er in Berlin seinen Anfang nahm: In die Schr\u00f6derstra\u00dfe in Mitte, die sich seit dem Schlie\u00dfen des Galerien-Pioniers Richter grundlegend gewandelt hat. Die Wandobjekte des K\u00fcnstlers sind sich selbst genug und lassen dennoch dar\u00fcber sinnieren, ob diese Gebilde nicht als gro\u00dfe, den Land- und Stadtraum sowie Fassaden gestaltende Architektur-Skulpturen realisierbar sein k\u00f6nnten. Da\u00df dieser eigenwillige, fern von modischem Kunstmarkt-Firlefanz verortete Kunstschaffende sich der Ambiguit\u00e4t Objekt versus\/und Architektur bewu\u00dft ist, zeigen seine inzwischen mehrfach realisierten Gro\u00dfprojekte, wie z. B. 2001 die begehbare Rampe in der damals einer Ruine gleichkommenden Berliner Schinkelkirche St. Elisabeth, oder seine im letzten Jahr zwei Architekturen verbindende Gro\u00dfplastik Genius loci<\/em> im Geb\u00e4ude-Ensemble Deutsche Werkst\u00e4tten Hellerau bei Dresden. Colin Ardley besticht durch die Aufrichtigkeit in seinem Werk, dem Erarbeiten von eigensinnigen Formen, die tausend Einzelteile \u2013 scheinbar zuf\u00e4llige, doch allesamt in aufwendiger Arbeit einzeln hergestellte Teilformen \u2013 einem fragilen Chaos gleich zu einem Ganzen f\u00fcgt. Es tr\u00e4gt Stabilit\u00e4t und Ruhe in sich und verleugnet nicht die divergierenden Kr\u00e4fte unter dem zusammenfassenden Mantel der Ponderation. Es l\u00e4\u00dft vielmehr ihre widerstreitenden Wirkkr\u00e4fte eingebunden in der komplexen Gesamtstatik zu. Ich freue mich, diesen au\u00dferordentlichen K\u00fcnstler in meinen neuen R\u00e4umen in der uns vertrauten Stra\u00dfe dem neuen und alten Publikum vorstellen zu d\u00fcrfen. [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2417,"parent":0,"menu_order":103,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":""},"categories":[65],"class_list":["post-2432","ausstellungen","type-ausstellungen","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-colin-ardley-ausstellungen"],"acf":[],"yoast_head":"\n
Semjon H. N. Semjon, Oktober 2011<\/p>\n